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，本来把李耳当做传染病毒一样唯恐避之不及的编辑们，下了会议后蜂拥而来，围着李耳道喜。让李耳烦不胜烦，扯了个借口，拉着张怀山两个人去高巧那里避难了。
高巧正坐在电脑前画新卡，因为不需要用原稿纸，他便用数位板在画。说起来高巧还是最早接触数位板的人，97年在游戏公司的时候，他就因为工作原因用过影特一代。现在都是影特五代了，可因为杂志要求要手绘的原因，很少用数位板画画。
板绘比手绘轻松多了，要取消什么线条的话，只要用退回键。不像手绘，勾线部分很难修改，用改正液的话痕迹会很明显。
“我真的可以开始画第四话了？”高巧听到能够继续连载的消息，像个小孩一样高兴地跳了起来。一米九一百九十斤的壮汉一跳可不是说着玩的，李耳都怕他把地下踩出一个洞来。重新装修还是小事，吓到楼下的住户就不好了。
“当然，就按照我们当时讨论的剧情来。这两次我们都拿了第一，说明我们的方向没错。你先画三话分镜脚本给我吧，还有一话原稿。”
“脚本现在我就可以画，等我一下，只要半小时就好。”高巧连忙找出自己的素描本，手拿铅笔，趴在茶几上就画了起来。
李耳和张怀山还是第一次这么近地看漫画家现场画稿。只见高巧极为快速地先画出分格。然后在分格里用圈画出头部的形状，然后在上面画一个十字线，和大概的五官。
再用寥寥几笔便画出大致的衣服褶皱走向和人物发型，涂黑的部分用斜线画满。
手臂、手和脚都以块状和圆概括的几何形代替。然后是对话框，场景对白框，还有里面的对白。一页画完后就直接翻到第二页继续画……
能用一根线画清楚的结构，高巧绝对不用第二根。流畅的线条，悦动的人体动态，巧妙的构图。让整个画面看起来很赏心悦目。即使是草稿，像李耳这样的漫画编辑也能毫不费力地脑补出原稿的完成图。
高巧很明显他脑袋里对整个分镜有一个详尽的构思，几乎不用思考，他的笔就源源不断地将整个场景画了出来。游戏原画的经验使得他笔下的人体结构十分精准，而且难能可贵的是他不用任何参考，也不用辅助线，就能轻松完成各个难度极高的人体姿势，而且每一块肌肉的位置都恰如其分。这让李耳非常敬佩。
“完成了。”高巧把笔一丢，拿起素描本就要递给李耳，没想到刚想站起来就差点摔倒。原来是跪坐太久，弄得他脚麻了。
张怀山扶起高巧，让他坐在沙发上。李耳拿过素描本，翻了起来。
虽然刚才看着高巧画了一遍，可连续地读一遍又是不同的感受。
作画上，李耳无法再帮助高巧提高了，甚至他还需要像高巧学习。特别是分镜这一块，李耳本来是完全没有接触相关知识的。只是在入社后，针对性地看了基本电影方面讲分镜头的书。
电影分镜头和漫画分镜头虽然相似，但又截然不同。漫画是以页为单位的，页和页之间的跨页，跨页前后格的衔接，一页之间故事内容的分布，又显得极为重要。
好的分镜把悬念留在一页的最后一格，读者就会悬念迫使着继续往后翻。这也是为什么很多人觉得一些漫画让人欲罢不能的缘故。
如果再重新看一些以前看过的作品，就会发现很多漫画家都在运用这样的技巧。不管是有意识的，还是无意识的，他们总会把悬念放在一页的最后一格，然后迫使读者翻页揭晓答案。
放在《万游王》上，就是抽牌的画面了。在一页的最后一格，万游抽牌了。观众要想知道万游抽的是什么卡，还得翻下一页。
很多这样不经意的小技巧，在看的时候读者是压根不会发现的。只有在创作者的角度，去分析，去寻找的时候，这些技巧才会展露在人的面前。
李耳很喜欢用这种方式去重新结构自己看过的漫画。一部成功的漫画，他所用的技巧是可以复制的。别人创作的时候意识到了这种技巧，创作出来的故事就可以更上一层楼。
像张怀山那样，用直觉可能更加简单。但那并不可以复制，也不是能够通过学习而掌握的。
，本来把李耳当做传染病毒一样唯恐避之不及的编辑们，下了会议后蜂拥而来，围着李耳道喜。让李耳烦不胜烦，扯了个借口，拉着张怀山两个人去高巧那里避难了。
高巧正坐在电脑前画新卡，因为不需要用原稿纸，他便用数位板在画。说起来高巧还是最早接触数位板的人，97年在游戏公司的时候，他就因为工作原因用过影特一代。现在都是影特五代了，可因为杂志要求要手绘的原因，很少用数位板画画。
板绘比手绘轻松多了，要取消什么线条的话，只要用退回键。不像手绘，勾线部分很难修改，用改正液的话痕迹会很明显。
“我真的可以开始画第四话了？”高巧听到能够继续连载的消息，像个小孩一样高兴地跳了起来。一米九一百九十斤的壮汉一跳可不是说着玩的，李耳都怕他把地下踩出一个洞来。重新装修还是小事，吓到楼下的住户就不好了。
“当然，就按照我们当时讨论的剧情来。这两次我们都拿了第一，说明我们的方向没错。你先画三话分镜脚本给我吧，还有一话原稿。”
“脚本现在我就可以画，等我一下，只要半小时就好。”高巧连忙找出自己的素描本，手拿铅笔，趴在茶几上就画了起来。
李耳和张怀山还是第一次这么近地看漫画家现场画稿。只见高巧极为快速地先画出分格。然后在分格里用圈画出头部的形状，然后在上面画一个十字线，和大概的五官。
再用寥寥几笔便画出大致的衣服褶皱走向和人物发型，涂黑的部分用斜线画满。
手臂、手和脚都以块状和圆概括的几何形代替。然后是对话框，场景对白框，还有里面的对白。一页画完后就直接翻到第二页继续画……
能用一根线画清楚的结构，高巧绝对不用第二根。流畅的线条，悦动的人体动态，巧妙的构图。让整个画面看起来很赏心悦目。即使是草稿，像李耳这样的漫画编辑也能毫不费力地脑补出原稿的完成图。
高巧很明显他脑袋里对整个分镜有一个详尽的构思，几乎不用思考，他的笔就源源不断地将整个场景画了出来。游戏原画的经验使得他笔下的人体结构十分精准，而且难能可贵的是他不用任何参考，也不用辅助线，就能轻松完成各个难度极高的人体姿势，而且每一块肌肉的位置都恰如其分。这让李耳非常敬佩。
“完成了。”高巧把笔一丢，拿起素描本就要递给李耳，没想到刚想站起来就差点摔倒。原来是跪坐太久，弄得他脚麻了。
张怀山扶起高巧，让他坐在沙发上。李耳拿过素描本，翻了起来。
虽然刚才看着高巧画了一遍，可连续地读一遍又是不同的感受。
作画上，李耳无法再帮助高巧提高了，甚至他还需要像高巧学习。特别是分镜这一块，李耳本来是完全没有接触相关知识的。只是在入社后，针对性地看了基本电影方面讲分镜头的书。
电影分镜头和漫画分镜头虽然相似，但又截然不同。漫画是以页为单位的，页和页之间的跨页，跨页前后格的衔接，一页之间故事内容的分布，又显得极为重要。
好的分镜把悬念留在一页的最后一格，读者就会悬念迫使着继续往后翻。这也是为什么很多人觉得一些漫画让人欲罢不能的缘故。
如果再重新看一些以前看过的作品，就会发现很多漫画家都在运用这样的技巧。不管是有意识的，还是无意识的，他们总会把悬念放在一页的最后一格，然后迫使读者翻页揭晓答案。
放在《万游王》上，就是抽牌的画面了。在一页的最后一格，万游抽牌了。观众要想知道万游抽的是什么卡，还得翻下一页。
很多这样不经意的小技巧，在看的时候读者是压根不会发现的。只有在创作者的角度，去分析，去寻找的时候，这些技巧才会展露在人的面前。
李耳很喜欢用这种方式去重新结构自己看过的漫画。一部成功的漫画，他所用的技巧是可以复制的。别人创作的时候意识到了这种技巧，创作出来的故事就可以更上一层楼。
像张怀山那样，用直觉可能更加简单。但那并不可以复制，也不是能够通过学习而掌握的。